Hudba, filmy a náladyje pravidelný stĺpček voľnej formy, v ktorom Matt Melis skúma trhliny medzi miestom, kde sa stretáva umenie a každodenný život. Tentoraz skúma, ako nedávny posmrtný album Georgea Carlina pomáha odhaliť ľudskosť za najtemnejším materiálom komika.
Koniec marca 1996. The Beacon Theatre v New Yorku.George Carlin, už komediálna legenda, striebornovlasý a oblečený celý v čiernom – dávno vzdialený od svojich čistých začiatkov a hippy diskdžokejskej fázy – kráča na pódium na jedno z dvoch nahratých vystúpení, ktoré prinesú jeho Naspäť v meste album a sprievodný špeciál HBO. Umlčí extatické publikum jedinou otázkou, ako to dokázal iba George Carlin: Prečo väčšina ľudí, ktorí sú proti potratom, sú ľudia, ktorých by ste v prvom rade nechceli ojebať'https://www.youtube.com/watch' rel='noopener noreferrer'>povedal Charlie Rose v roku 1996 . To mi dalo veľkú slobodu zo vzdialenej platformy sledovať celú vec s kombináciou úžasu a ľútosti. Je to postoj, ktorý oslobodil Carlina, aby doloval tabu, perverzné a strašidelné veci na smiech spôsobom, na ktorý sa len máloktorý iný komik kedy odvážil. Nikdy sa však nezdalo, že cieľom je šoková hodnota sama osebe, ale skôr rozvrátenie politickej korektnosti, ktorá označuje niektoré témy za prekročené. Ľudia prinášajú tieto amorfné veci, ktorým sa hovorí hodnoty, do divadla, vysvetlil Rose a ja rád zisťujem, kde môže byť ich hranica a zámerne ju prekračujem... a robím ich šťastnými, že prišli. A milióny ľudí – pri návšteve predstavenia, pozeraní televízneho špeciálu alebo počúvaní albumu – zažili ten ambivalentný moment, keď sa Carlin dotkol osobného nervu a posunul sa za hranice našich komfortných zón – možno predviedli kus o znásilnení, samovražde alebo prírodných katastrofách – len aby sme sa o pár sekúnd neskôr zasmiali. Alebo, ako povedal, som rád, že sme prišli.
Súvisiace video
Je to už takmer desať rokov, čo nás Carlin naposledy presvedčil cez túto líniu slušnosti. Koncom septembra vydal komediantský majetok jeho prvý posmrtný album, Mám rád, keď umiera veľa ľudí . Aj keď sme si už zvykli, že hudobníci vydávajú viac nahrávok zo záhrobia ako zaživa, koncept posmrtných albumov znie ako niečo, čo Carlin mohol rozvinúť do piatich minút. Je ľahké si ho predstaviť kričať, Myslíš si, že keď budem mŕtvy, nebudem mať nič lepšie na práci, ako rozprávať vtipy vám živým sráčom'https://www.youtube.com/watch' rel='noopener noreferrer'>ľudí, ktorí by mali byť zabití, ponúknutých albumov z piesne o smrteľných chorobách alebo, ako sa vyjadril, oddával sa myšlienkam, ktoré ho držali mimo skutočne dobrých škôl. Carlin v tom najlepšom prípade majstrovsky rozobral, rozbalil a postavil náš moderný jazyk na hlavu, ako to nikdy predtým ani potom neurobil žiadny lingvista, nieto ešte stand-up. Ako mnohých, aj mňa k jeho komédii priviedli rodičia. Raz popoludní ma môj otec, športový fanúšik, zavolal, aby som si pozrel jeho obľúbený kúsok, Baseball a futbal . Nikdy nezabudnem, že keď som prvýkrát počul Carlina prakticky plávať po javisku, keď teatrálne zdôraznil, ako ľahkomyseľne a bezstarostne pôsobí lexikón našej starej národnej zábavy popri lexike našej novej. Neskôr, keď som si konečne v televízii vypočul Sedem slov, ktoré nikdy nedokážeš povedať (sakra, chcanka, kurva, kurva, kurva, kurva a kozy, ak sa pýtaš), rýchlo som sa premiestnil za to šialené vzrušenie z toho, že som ich počul. slová, ktoré nakazia [moju] dušu, a žasol som nad tým, ako ich Carlin hravo vytrhol, prekrútil a obrátil proti sebe. Možno som bol príliš mladý na to, aby som skutočne chápal svojvoľnosť slov alebo to, ako ľudia niektorým z nich udeľujú určité sily, ale chápal som, že sa deje niečo veľmi zábavné – a možno dokonca dôležité.
Táto vrodená láska k jazyku nikdy neopadla, keď sa Carlin neskôr vo svojej kariére obrátil na ezoterickejšie a pochmúrnejšie. Uprostred reptania ďalej potrat , Boh (alebo možno Joe Pesci) , a kúsky veci, ktoré odchádzajú z vášho tela , pokračoval v miešaní poetických, rýchlopalných kúskov, ako napr Reklamná uspávanka a Moderný muž , ktoré upozorňujú na prázdnotu a impotenciu žargónu, módnych slov a moderného jazyka. V čase, keď som znovuobjavil Carlina ako tínedžera, sa už dávno stal osobným terčom eufemizmov, toho mäkkého jazyka, ktorý zbavuje život života a skrýva skutočnosť, že ľudia sú kráľovsky ojebaní – často bez mazania. Podľa Carlina náš vzdelávací systém sám priznal, že stráca pôdu pod nohami tým, že posunul politiku z Project Head Start na No Child Left Behind. V žargóne je všetko v poriadku. A potom, čo vystopoval vývoj termínu šok z škrupiny od jeho počiatkov po prvej svetovej vojne až po jeho nafúknutú, zahmlievajúcu, otupujúcu modernú formu, posttraumatickú stresovú poruchu, bolo ťažké nesúhlasiť s jeho záverom, že o veteránov by sa mohlo lepšie starať, ak by sa stále nazýval škrupinový šok. Dodnes nemôžem napísať e-mail bez toho, aby som mal pocit, že sa mi Carlin pozerá cez plece a je pripravený volať hovadiny.
Ale napriek všetkej Carlinovej trvalej oddanosti poukazovať na pravdu za tým, čo náš jazyk hovorí, nehovorí alebo úmyselne zamlčuje, to nevysvetľuje, ako ten, kto zmenil koncept Veci do klasickej komédie rutiny mojej mladosti vygradoval (zhoršil'https://www.youtube.com/watch' rel='noopener noreferrer'>Televízny kanál All-Suicidev čase, keď som bol na trhu, aby som si kúpil vlastný balík káblov. V tom momente ani Carlinovo vysvetlenie čiary nedokázalo skutočne vysvetliť temnotu jeho tém – už dávno prekonal túto pôvodnú hranicu, vymazal ju a prekreslil s každou novou dávkou materiálu. Krátko po tom, ako Carlin zomrel, jeho kolega z východného pobrežia Louis C.K. vrhnúť trochu svetla na proces neskorého komika. Vysvetlil, že Carlin pracoval v cykle, v ktorom písal vtipy, rozvíjal svoju hodinu na turné, nahrával špeciál HBO a potom vysypal všetok svoj materiál a začal odznova. Výsledkom je, že sa prinútil preskúmať miesta, kam by sa komik inak nedostal. Keď skončíte s rozprávaním vtipov o lietadlách a psoch, čo vám zostáva'https://www.youtube.com/watch' rel='noopener noreferrer'>Znásilnenie môže byť zábavné. Podľa jeho myslenia sa dá žartovať o čomkoľvek, ak má potrebný kontext alebo zveličenie. To je dôvod, prečo sa môžeme smiať na niečom, čo je také desivé a dementné Posmrtné ženské transplantácie ale nikdy nie, dokonca ani v šatni s Billym Bushom, budúcim prezidentom Spojených štátov amerických s históriou mizogýnie a mužského šovinizmu a množiacimi sa obvineniami zo sexuálnych útokov, keď hovorí, že mu prejdú tápajúce ženy. Nie je tam žiadne preháňanie – žiadne oddelenie od reality, ktoré nám umožňuje nájsť humor na nepravdepodobnom mieste. Preto by ma zaujímalo, či by sa ľudia, ktorí odišli z týchto dvoch koncertov Carlin, mohli skutočne smiať, keby zostali. Zatiaľ čo Carlin použil samovraždu ako rámec, predmetné kúsky, Samovražedný chlap a The All-Suicide TV Channel sa v skutočnosti ukázali byť o únavnom vykonávaní vecí (mohlo to byť o čistení odkvapov na dome) a v druhom prípade o tom, ako sú Američania dosť hlúpi na to, aby pozerali čokoľvek v televízii. Je to dokonalý príklad toho, ako nás opatrne privádza cez túto hranicu a prekvapivo nás teší, že sme prišli.
Medzi maškrtami na Mám rád, keď umiera veľa ľudí je strýko Dave, staršia verzia toho, čo sa o šesť rokov neskôr objavilo ako kvasinková infekcia/pobrežie pobrežia Život stojí za stratu . Carlin v tomto diele hovorí o tom, ako veľmi sa teší z obrovského počtu obetí, a pokračuje uvedením konkrétneho príkladu typu prírodnej katastrofy, ku ktorej sa tajne zaviazal: rýchly požiar, ktorý sa začína prerušením vodovodu v centre mesta a končí rozdelené v časopriestorovom kontinuu, kde nenávisť a horkosť Carlinho mŕtveho strýka Davea, môjho strýka Davea a všetkých vašich strýkov Davesov spôsobí ďalší veľký tresk, ktorý vedie k miliónu hviezd, miliónom planét a miliónom šťastného strýka Davesa. Niektoré detaily sa líšia od konečnej verzie, ale rytmy sú väčšinou rovnaké, rovnako ako zvrat, že Carlinove choré, bezcitné túžby majú v konečnom dôsledku dobré úmysly. Vo verzii z roku 2006 však Carlin mení tempo a tón vyvrcholenia diela. Spomaľuje a reptá, keď hovorí o horkosti strýka Davea, a pri opise šťastných následkov katastrofy sa stáva sladkým a vulgárnym. Nechá dielo dýchať a poriadne sa vžiť do publika. Táto zvláštna, eskalujúca tour de force mala vždy čo povedať o našej schopnosti byť lepší ako my, ale Carlinovi trvalo niekoľko rokov, kým sa naučil ako povedať to. Vďaka týmto zmenám sa strýko Dave stal nielen Carlinovým posledným skvelým kúskom, ale aj pohľadom na ľudskosť za mužom v čiernom so všetkými nahnevanými sťažnosťami a rozrušenými predstavami.
Na konci života Kurt Vonnegut, pravdepodobne najlepší americký satirik, napísal, že sa obával, že už nikdy nebude vtipný – že ho napokon prinútil život pozorovať ľudskú krutosť, chamtivosť a bezmyšlienkovosť, čo ho zbavilo schopnosti byť vtipný alebo vtipný. dokonca priznať humor pri prehrabávaní sa v troskách ľudstva. Vonnegutov sentiment mi vždy pripomínal Carlina, nie preto, že komik niekedy hovoril o tom, že stratil schopnosť byť vtipný alebo že nás prestal rozosmievať, ale preto, že často cítim rovnaký nádych sklamania v tak veľkej časti jeho práce. Carlin pri mnohých príležitostiach povedal, že ľudia sú jednoducho úžasní ako jednotlivci. Ak sa pozorne pozriete, môžete v ich očiach vidieť celý vesmír. Ako však ďalej vysvetlil, zbavili sme sa svojej individuality, aby sme mohli pokračovať v každodennom živote, a v skupinách často strácame svoju vrodenú schopnosť byť k sebe úprimní, slušní a vyrovnaní. Keď počúvam záverečné momenty konečnej verzie Strýka Davea, to sklamanie ma zasiahne ako kmeň stromu, ktorý bije baranidlo do čreva. Dielo nie je o prírodných katastrofách ani o záľube, keď umiera veľa ľudí. Je to naozaj o tom, čo by mohlo byť oproti tomu, čo je: láskavosť namiesto sebectva, tolerancia namiesto nenávisti a súcit namiesto bezcitnosti. Je to pripomienka toho, že by sme mohli byť lepšie, keby sme sa niekedy rozhodli, a môžeme pokračovať v zapájaní sa do vzorca A namiesto vzorca B, až kým konečne nezískame svet, v ktorom nebudeme potrebovať niekoho, ako je Carlin, aby nás rozosmial nad tým, ako posrané všetko je len preto, aby sme prežili naše dni s neporušeným zdravým rozumom.
Chápete, prečo sa mi páči, keď sa príroda vyrovnáva s ľuďmi