Bývalý PythonTerry Gilliamnie je ničím, ak nie pochmúrnym fantastikom – divokým snílkom, ktorý hlboko nedôveruje systémom a ponúka smoliarskym protagonistom spôsob, ako sa nimi orientovať, aj keď sa zdá, že útek nie je možný. Najzreteľnejšie je to v jeho dystopickej klasike z roku 1985 Brazília, určite jedno z najfascinujúcejších a najpútavejších zobrazení orwellovského sci-fašizmu, aké kedy bolo uvedené na plátno. Rovnako ako jeho kolegovia Pythoni, jedným z Gilliamových opakujúcich sa cieľov je byrokracia – konkrétne inherentná neschopnosť neosobných systémov zodpovedať alebo obmedziť číru nepredvídateľnosť ľudstva. Tri desaťročia po vydaní, Brazília je azda jeho najmajstrovskejšou ukážkou tejto tézy a filmom, ktorý si zaslúži, aby sa naň spomínalo aj ďalšie desaťročia.
Chladná, byrokratická nočná mora Brazília na nemenovanú dystopickú metropolu by bol Kafka hrdý. Svet ukazuje všetky znaky vašej klasickej dystopie: nekonečné more sivých mrakodrapov, na ktoré dohliadajú autokratické vládne agentúry s desivými názvami ako Information Retrieval a zbité kancelárske drony ministerstva záznamov zaoberajúce sa ťažkopádnou technológiou niekde medzi písacím strojom a Commodore 64. a malé autá v tvare guľky, ktoré obmedzujú rovnako ako prepravu. Gilliamov dusivý expresionizmus privádza domov do sveta príliš posadnutého pohodlím technológie až do bodu, keď je mu zverená agentúra.
Súvisiace video
Brazília Zdá sa, že svet beží automaticky, neustále sa vypínajúci stroj, ktorý nikto neprišiel na to, ako ho opraviť. Tieto chyby sú v celom filme zobrazené s komickou frekvenciou. Podnetný incident je taký jednoduchý, ako keby jedna mucha, ktorá udrel, pokazila hláskovanie podozrivého teroristu vo formulári (Tuttle to Buttle), čo si všimne iba prítomný Sam Lowry s orlím pohľadom, ale už je neskoro. Procesy sa spúšťajú a dokončujú v neustálom kolotoči pohybu, pričom mechanizmy byrokracie sa zrýchľujú príliš rýchlo na to, aby udržali krok (ako ukázala skupina ľudí, ktorí chodia po moci okolo pána Helpmanna počas Samovej orientácie pri získavaní informácií). Každý sa venuje svojej práci najvyššou rýchlosťou, akoby sa bál obzrieť späť, aby zistil, či neurobil nejaké chyby.
Odpor je tiež ľahko odmietnutý – nie riešením požiadaviek poškodených, ale minimalizovaním ich túžob a potrieb. Zákernosť spravodajských médií sa prejavuje hneď v prvej scéne, v ktorej odborníci v televízii odmietajú teroristov ako bezohľadnú menšinu ľudí, ktorí akoby zabudli na dobré, staromódne cnosti. Nemôžu vydržať vidieť toho druhého vyhrávať. Dokonca aj uprostred revolúcie mocnosti, ktoré sú drzé, podceňujú význam týchto výkrikov po zmene – aj keď výbuch zničí samotnú televíziu, ktorá ľuďom hovorí, aby zostali pokojní a pokračovali. Brazília najúčinnejšie obrázky.
Tlačiť späť proti tejto hmlistej pustatine foriem a postáv je Brazília Presvedčivo nešťastný hlavný hrdina: knižný Sam Lowry, ktorého hrá s dokonalou všestrannosťou a komickým vtipomJonathan Pryce. Vo svete, ktorý má sklonenú hlavu a poslušne robí svoju prácu, je Sam snílek – keď ho prvýkrát uvidíme, predstaví si seba ako slávneho anjelského rytiera, ktorý sa vznáša nad oblaky, ktoré mu znečistenie v skutočnom svete už nedovolí vidieť. Gilliamove výrazné farby a dychberúce modely fungujú v týchto opakujúcich sa snoch a pripomínajú Samovi, rovnako ako publiku, že mimo klaustrofobického hluku jeho rozpadnutého bytu je vo svete viac. Uprostred toho všetkého sa zdá, že Sam si najviac uvedomuje a otvorene pohŕda materialistickým svetom, ktorý ho obklopuje, plným pravidiel – posmieva sa spolu s nami absurdite nákupných (a kozmetických operácií) svojej matky a jej priateľov. Zároveň je rovnako vinný z toho, že je súčasťou systému ako ktokoľvek iný: keď sa rozpráva s teraz ovdovenou pani Buttleovou, ktorej manžel bol zabitý kvôli nesprávnemu listu na formulári, trvá na tom, aby ju podpísala. šek na zľavu, keď vzlyká: Prepáčte, som tak trochu drzý na papierovanie. Kde by sme boli, keby sme nedodržiavali správne postupy'https://consequence.net/tag/ian-holm/' >Ian Holm Znepokojený šéf Kurtzmann je nervózny klbko nervov, povýšenecký stredný manažér úplne neschopný presadiť si vlastnú autoritu. Spoor (Bob Hoskins) a Dowser, agresívni opravári, ktorí prídu opraviť Samovu klimatizáciu, bublajú a vybuchnú panikou a úzkosťou pri fráze 27B/C (forma, ktorú potrebujú na prácu, ale nemajú). Dokonca aj Samovi robotickí, mrmlajúci spolupracovníci potrebujú každú možnú sekundu, aby otočili svoje obrazovky Casablanca aby nemuseli robiť svoju prácu, ktorá otupuje myseľ. Všetci na spodnom konci potravinového reťazca kričia po prepustení zo svojich regulačných väzníc, aj keď o tom nevedia.
AkoMichael PalinVládny strašiak Jack Lint tak obratne ilustruje, že pohodlie byrokracie spočíva v schopnosti vyhnúť sa zodpovednosti za vlastné činy, aj keď nakoniec mučí a zabije nevinného človeka: Information Transit dostal nesprávneho muža. Dostal som právo muž . Ten nesprávny mi bol doručený ako správny muž. Prijal som ho v dobrej viere ako správneho muža. mýlil som sa? To v mnohých ohľadoch predstavuje skutočné nebezpečenstvo byrokracie, ako je znázornené v Brazília – keď každý môže preniesť zodpovednosť na niekoho iného, akú zodpovednosť pociťujú ľudia za zmenu systému'https://consequence.net/tag/robert-de-niro/' >Robert DeNiroKomunálny terorista Harry Tuttle a Jill Leyton z Kim Griest, ale na tieto odchýlky v nekonečne sa otáčajúcom ozubenom kole sa ľahko zabúda. Brazília strojové zariadenie.
Zložitý príbeh o Brazília Prepustenie je takmer cvičením rovnakého druhu byrokratickej, dehumanizačnej kontroly, pod ktorou musia žiť jej postavy. Keď sa ho Gilliam pokúsil vydať v Štátoch, Universal (ktorý sa staral o distribúciu) si myslel, že sa testuje tak zle, že prinútili Gilliama vydať kratšiu verziu, aby mal šťastnejší koniec. Namiesto triumfálneho úteku Sama Lowryho z mesta s Jill, ktorá bola len porazeným, zúfalým ústupom do jeho vlastnej zničenej mysle, verzia Love Conquers All (ako by to bolo hovorovo známe), odstránila okraj tohto konca. Gilliam, vždy snívajúci, to odmietol akceptovať: študentov filmu a kritikov vkradol do tajných premietaní svojej plánovanej verzie Brazília. Až keď získal cenu za najlepší film na udeľovaní cien Asociácie filmových kritikov LA, Universal súhlasil s vydaním pôvodnej verzie. Aj keď Sam Lowry našiel slobodu iba vo svojich vlastných snoch, Gilliam sa aspoň podelil o tú svoju so svetom.
Po tridsiatich rokoch je ťažké povedať, do akej miery je to relevantné Brazília Kritika vládnej byrokracie do toho zapadá. Niektorí by mohli povedať, že dokonale zahŕňa nekonečné drvenie individuality pod pätou neefektívnej, no príliš intervencionistickej vlády, iní by mohli povedať, že Gilliamovo zobrazenie byrokracie sa vzťahuje viac na závažnosť Thatcherovej éry než na modernú -deň, deregulovaná Amerika. Akokoľvek cítiš, Brazília dáva každému nádej na svet, v ktorom môžu ľudia slobodne žiť, snívať a nesúhlasiť. Koniec koncov, ako by povedal Harry Tuttle, sme v tom všetci spolu.