V určitom momente sa rovnováha našej planéty obrátila a všetko kleslo na úroveň Vojna o planétu opíc dáva to nadmieru najavo. Tam, kde bola Zem kedysi ľudskou planétou a čas opíc stúpal a svital, sa teraz príliv posunul. Teraz sa ľudstvo musí postaviť proti civilizácii, ktorá sa z neho každým dňom vzďaľuje. Ak prvé dva filmy argumentovali neschopnosťou ľudstva zdržať sa konečného zúčtovania, toto je film o tom, čo sa stane, keď ľudstvo dostane všetko, o čo žiadalo, a ešte viac. Toto už nie je planéta ľudí, je to planéta opíc. Každé stretnutie jednoducho posúva oba druhy ďalej za rubikon, ktorý už prekročili.
Vojna o planétu opíc je pochmúrnym letným trhákom aj podľa čoraz nihilistickejších štandardov posledných dvoch dielov. Jeden film si predstavoval svet, v ktorom zúfalstvo ľudstva odvrátiť starobu splodilo niečo nebezpečné, a potom ďalší videl človeka, ako preletí cez sériu posledných východov na svojej ceste k zastaraniu. V čase, keď sa film začal, veľká časť ľudstva zahynula a väčšina zostávajúcich bola dohnaná k šialenstvu kvôli survivalizmu, ktorí sa prihlásili do vojenských kmeňov lovcov ľudoopov. Tam, kde kedysi žili ľudoopi v strachu z ľudstva, dnes ľudstvo žije v strachu o vlastnú budúcnosť.
Rovnakým spôsobom Caesar (Andy Serkis) obavy z toho, čo príde z opíc. Počty ľudstva sa možno zmenšujú, ale ich zúfalstvo spôsobilo, že ich armády sú zlé. Dokonca aj na začiatku Vojna Caesar sa stále pokúša dosiahnuť nejaký druh prímeria, vediac, aké márne budú jeho pokusy. Keď sa eskadra ľudí nebezpečne približuje k svojmu dlhodobému táboru v lesoch, Caesar ich pošle preč s jasným varovaním: Nechajte nám lesy a zabíjanie môže prestať. Ale pre plukovníka (Woody Harrelson), niet konca, pokiaľ bude po Zemi kráčať jedna opica. Krvavé preliatie toľkých bojových polí čoskoro prejde domov ľudoopov a Caesar je nútený vysporiadať sa s vysídlením svojich príbuzných a násilnou cestou do akejkoľvek budúcnosti, ktorú môžu mať.
Súvisiace video
Teror z Planéta opíc ako pojem sa vždy zrodil z ľudskej úzkosti o jeho konci. Od svojho zrodu počas Vietnamu až po postapokalyptické ozveny jadrového holokaustu má séria dlho korene v možnosti, že človek sa zničí ako vec prirodzenej. Vojna berie tento koncept do svojich logických cieľov, ale jeden z režisérskychMatt Reeves“ veľa odvážnych rozhodnutí (spolu so spoluautoromMark Bomback) je zarámovať veľkú časť kľúčovej ľudskej drámy v pozadí filmu. V celom filme sú len dve pozoruhodné ľudské postavy a jednou z nich je Harrelson's Colonel, Kurtzovský typ, ktorý verí, že ľudia, tak ako kedysi existovali, nemôžu pokojne koexistovať vo svete s vyvinutou opicou. Druhé je mladé dievča Nova (Amiah Millerová), ktorý bol ponechaný v tichosti silami, ktoré Vojna berie svoj čas na škádlení von.
(Rozhovor:Čarodejník ľudoopov Andy Serkis vysvetľuje, ako sa vyvinul Caesar)
Toto je trpezlivý film, až tak veľmi Vojna je podľa moderných hollywoodskych štandardov takmer radikálny. Ako s Svitanie , ľudoopmi preferovaný komunikačný spôsob posunkovej reči umožňuje Reevesovi vybudovať silu filmu z nápadného ticha. Keď film trávi dlhší čas rozvíjaním svojho príbehu s malými (hovorenými) dialógmi, pozoruhodne ostrý zvukový dizajn nechá dominovať priaznivej prítomnosti ticha. Tam, kde sa kedysi v diaľke ozývali zvuky sporu medzi ľudoopmi a dominovali na obrazovke, Reeves si predstavuje prázdnejší svet, kde absencia smrti a sprievodné vákuum zvukov podporuje svoj vlastný druh hrôzy. Preto, keď dôjde k bojom a film sa stane hektickejším, je to o to ohlušujúcejšie pre Reevesovu horlivú manipuláciu s touto dynamikou.
Dokonca aj nové predstavenia majú okolo seba auru smútku. Nova je objavená až po tragédii a jej láskavosť k ľudoopom sa pochopiteľne vracia so zmesou empatie a hroziaceho nepokoja. Bad Ape (Steve Zahn) ponúka iný pohľad na vojnu, z opice, ktorá je ponechaná sama na seba bez slušnosti Caesarovho kmeňa. To, že je otrasený do bodu neustáleho poplachu, nie je prekvapujúce, hoci Reeves v tejto postave nachádza niekoľko ľahko komických momentov. V priebehu filmu je ich však málo, keďže Caesar sa nakoniec ocitne v zajatí a zatiahnutí za nepriateľské línie spolu s väčšinou zostávajúcich ľudoopov. Jeho mučenie a utrpenie tam spojené s pocitom viny za nevyhnutné zabitie Kobu (Toby Kebbell) v Svitanie a my-alebo-oni realita prebiehajúcej situácie núti Caesara pochybovať o tom, čo ešte môže dať, aby zachránil seba a svojich druhov.
Premyslená kontinuita medzi filmami hrá ďalšiu významnú úlohu Vojna znepokojujúce zobrazenie ubúdajúcich dní konfliktu. Ústredným bodom Caesarovho oblúka v tomto filme je Serkisova nepretržite ohromujúca práca v úlohe, bez ohľadu na diskusiu o úlohe herca v hraničnej práci s pohybom v seriáli, ktorá by mala, dúfajme, skončiť. Caesar nie je len úžasným výtvorom špeciálnych efektov (práca na dizajne jeho a iných ľudoopov od Weta Digital zostáva prelomovou), ale postavou, ktorá sa vyvinula z hviezdneho dieťaťa dominantného nového druhu na jednu z posledných bytostí. na Zemi schopných pamätať na niekdajšiu slušnosť ľudstva. Veľká časť tejto zložitosti vychádza z Caesarovho pohľadu a nakoniec to nie je VFX, kto ju nájde. Je to Serkis a jeho práca je tu taká silná ako ktorákoľvek iná.
Ako každý veľký darebák, aj tento étos sa odráža v plukovníkovi, ktorý má viac než dosť dôvodov na to, aby sa bál toho, čo môže prísť. Vojna o planétu opíc môže byť súčasťou trilógie, ktorá vždy zaujímala súcitný postoj k tomu, ako človek zaobchádza s ľudoopmi, ale Reeves predstavuje morálny rébus, ktorý kladie oveľa zložitejšie otázky ako predtým. V akom bode môžu dve protichodné skupiny skutočne zlyhať pri koexistencii'https://consequence.net/tag/michael-seresin' rel='noopener'>Michael Seresin Postavte vedľa seba čistotu žiarivého bieleho snehu obklopujúceho tábor a vyčerpanie červeného tmavého ľudského územia do úchvatného efektu. Paleta farieb filmu môže byť stlmená, ale Vojna je dokonalo natočený film, zázračné CGI dokonale zapadá do nemilosrdného prostredia filmu. Miestami je produkčný dizajn skutočne desivý, naznačuje svet, v ktorom sa človek vyčerpal a pomaly, potichu ho nahradil. Medzi nablýskanými priestranstvami nedotknutej krajiny aMichael Giacchinonervózne, niekedy dominantné skóre, Vojna buduje svet, ktorý je desivý svojimi absenciami.
Ľudia sú v konečnom dôsledku tak druhoradí, že niektoré z jediných sporných naratívnych rozhodnutí filmu majú menší vplyv. Veľká časť väzenskej časti filmu je postavená na niektorých podozrivých až nepravdepodobných ľudských rozhodnutiach a chybách pre légiu futuristických mariňákov, ktorí sú ako väzenskí strážcovia nešikovní až do rozptyľovania divákov. To znamená, že aj panika a nerozhodnosť vojakov môžu byť stále spojené Vojna tézu o vystrašených, nedostatočne vycvičených bojovníkoch, ktorí nikdy nežiadali, aby boli dosadení do svojej pozície. bez ohľadu na to, Vojna sa prevažne posunul za hranice svojich ľudských charakterov, v dobrom aj zlom. (Budeme tvrdiť, že je to prvé.) Vojna nemá skutočných víťazov a Vojna nikdy nepodvádza svoje zavedené stávky a stávky série k dnešnému dňu tým, že sa pokúša utešiť svoje publikum.
Vojna o planétu opíc je impozantným záverom (ak to tak skutočne je) jednej z doteraz premyslenejších moderných sérií. Toto je film ťažkých, pretrvávajúcich otázok a bolestivých odhalení. Okrem toho je to aj film, v ktorom je obľúbená tvorba CGI mučená na obrazovke pre dramatický efekt. Toto je popová filmová tvorba, ktorá sa blíži k svojim najtemnejším vrcholom, ale hraničí aj so svojimi umeleckými vrcholmi, film, ktorý nepochybne bude mať svoje miesto, pokiaľ budú dva národy niekde na svete zápasiť o pôdu alebo aroganciu, alebo, ako je to tu, vydržať. . Považuje koniec sveta za apokalypsu, do ktorej sme sa vždy hnali, a ktorej nedokážeme zabrániť, aj keď ju vidíme prichádzať. Stále však existuje iná cesta vpred, bez ohľadu na to, koľko krvi sa preleje. Vždy je tu nový horizont a nový zajtrajšok. Jedinou otázkou teda je, koľkí to uvidia.
upútavka: