Zo strany na obrazovkuje opakujúca sa rubrika, v ktorej riaditeľ redakcie CoS Matt Melis skúma, ako klasické alebo súčasné literárne dielo urobilo niekedy triumfálny, často katastrofálny skok z prózy do filmu.
Románopisci si nemôžu vybrať, ako si ich zapamätajú – to znamená, ktoré z ich výtvorov budú uprednostňované potom, čo si požičajú frázu, zhasol to . Akonáhle majú autokratickú kontrolu nad každou myšlienkou, činom a detailom pripisovaným ich postavám, vzdávajú sa tohto jedinečného monopolu na publikovanie. Potom patrí ostatným, ktorí, ak bude predaj silný, pretvoria tieto príbehy – tie veľmi intímne a špecifické myšlienky – miliónkrát nekonečne odlišnými spôsobmi. Spisovateľ sa stáva de facto Bog alebo Boh v extrémnych prípadoch otrokom výstrižkov z tlače a verejného príjmu. Je to degradácia podľa akéhokoľvek štandardu.
Anthony Burgess, autor knihy Mechanický pomaranč , dal na konci svojho života najavo, že by si radšej nepamätal túto dystopickú novelu. Ale všetka nádej, že toto želanie bude rešpektované, zmizla v momente, keď v roku 1962 pustil svojho malého Alexa Veľkého medzi nič netušiacich čitateľov. Akonáhle diabolská inkarnácia so sklenenými očami, ktorú stelesnil Malcolm McDowell, zazrela kameru a odovzdala svoj prvý hlas v Korovej. Milkbar na vrchole syntetizátorov Wendy Carlosovej vo filmovej adaptácii Stanleyho Kubricka z roku 1971, Burgessov osud bol stanovený. Bol by s ním navždy spojený dryies , ultranásilie , a všetky tie cal .
Súvisiace video
Burgessove priania k prenájmu Mechanický pomaranč vyblednutie z verejnej pamäti malo menej spoločného s Kubrickovou interpretáciou a viac s nedostatkami, ktoré spájal s dielom, konkrétne, že novela je príliš didaktická na to, aby bola umelecká. Je príliš tvrdý vo svojej sebakritike, ale môže existovať len málo argumentov, že postavy ako väzenský Charlie, Dr. Branom a niekedy dokonca aj Alex sú len o niečo viac než len hlásateľmi morálnej lekcie príbehu. Po niekoľkých rozhovoroch sa zdalo, že Burgess obdivoval niekoľko aspektov Kubrickovho filmu, najmä to, ako režisér a McDowell použili Singin’ in the Rain ako sluchové spojenie, ktoré navádza spisovateľa F. Alexandra na Alexove predchádzajúce prehrešky. Jediný Burgessov skutočný výčitky s filmom – ten, ktorý sa rokmi zdalo, že chradne – prišiel v záverečnej scéne, v ktorej sa Alex, teraz zbavený kondície, zotavuje v nemocnici, uzavrie pohodlnú dohodu s Minister menejcenných a vyhlasuje, že som bol vyliečený v poriadku.
Sťažnosť autora 
Burgess má v tom podiel Mechanický pomaranč ako novela. Ako filmových divákov nám však tak veľmi záleží na nedostatkoch filmu s nenapraviteľne zlým hlavným hrdinom alebo koncom bez morálnej nádeje 
Takže, keď Minister vnútra alebo menejcenný , ktorý schválil Alexa na kondicionovanie a sedel v prvom rade počas tejto ponižujúcej vitríny, vyrezávania a vidličiek steaky prebudí do Alexovho sardonického hniloba , my diváci sa usmievame na celé naše vyhrážky v radosti z prevrátenia stolov. Niet pochýb o tom, že to o našej spoločnosti vypovedá niečo, čo sa viac hneváme na zločiny proti a ako pri Alexových zločinoch proti mnohým jednotlivcom. Kubrickov film končí odhodenými a zabudnutými skutočnými obeťami, politickými švábmi, ktorí prežijú spad, a našimi Skromný rozprávač slobodne pokračovať v živote ako svoje hrozné ja. A keď Gene Kelly bezstarostne spieva Singin’ in the Rain počas záverečných titulkov, úprimne cítime, že Spravodlivosť bola dodržaná nejakým chorým, prekrúteným spôsobom. Je to jeden z Kubrickových skvelých mozog - kurva.
Keď hovoríme o chýbajúcej kapitole Mechanický pomaranč , nejde o to, aby bola kniha alebo film lepší. Každá končí tak, ako musí. Novela v nás zanecháva nádej, že človek, hoci je zaťažený prvotným hriechom a zvieracími sklonmi, sa s ubúdajúcou mladosťou prirodzene uchyľuje k slušnosti. Film predstavuje malé víťazstvo pre jednotlivca, hoci môže byť odporný, v sterilnom, bezcitnom svete, ktorý sa snaží o poriadok a uniformitu, ale neponúka žiadnu nádej na humánnejší zajtrajšok.
Ale nie sme hodinárske pomaranče. Máme knihu aj film a Bog alebo Boh 's dar výberu, pokiaľ ide o to, čo čítať alebo viddy .
Čo to potom bude, hm?