Celý môj život bol zničený touto franšízou, vtipkuje producent Craig Perry. Nemôžem vstúpiť do miestnosti bez toho, aby som podrobne uviedol, ako môžem zomrieť.
Možno žartuje, ale v skutočnosti je Perry krstným otcom Cieľová destinácia volebné právo. Je logické, že jeho rozsiahle zapojenie do seriálu, od brainstormingu prepracovaných scénok až po veľké prepisy scenárov, by preniklo do ďalších aspektov jeho života.
Prvý Cieľová destinácia hrali Devon Sawa (ako Alex Browning), Ali Later (Clear Rivers), Seann William Scott (Billy Hitchcock), Kerr Smith (Carter Horton), Amanda Detmer (Terri Chaney), Kristen Cloke (Valerie Lewton) a Tony Todd (Bludworth). ).
Súvisiace video
Vydané 17. marca 2000, Cieľová destinácia vytiahol otvárací víkend v hodnote 10 miliónov dolárov a následne vytvoril štyri pokračovania a pripravovaný reštart/pokračovanie, ktoré je momentálne v predprodukcii. Využitie samotnej smrti ako nevídaného zabijaka, odhodenie slasherových trópov chlapíka v maske s nožom, bolo na svoju dobu prelomové. Odvtedy mnohí považovali film za výrazný zlomový bod pre moderný horor, ktorý pripravil pôdu pre splatter a mučacie porno filmy ako napr. Saw (2004), Ubytovňa (2005) a Vysoké napätie (2003).
Na oslavu svojho 20. výročia Dôsledok zvuku hovorili s hercami Amandou Detmer a Kerr Smith, scenáristom/tvorcom Jeffreyom Reddickom a producentom Craigom Perrym, okrem iného o vzniku filmu, kľúčových príbehoch, špeciálnych make-up efektoch, zákulisnej logistike a o tom, či tento film mohol byť alebo nie vyrobené po 9/11.
Final Destination Film Premiere, foto s láskavým dovolením Craiga Perryho
CRAIG PERRY (PRODUCENT) : Existovalo množstvo filmov, ktoré boli v tom čase veľmi malinké a úplne jednorazové. Niektoré boli sebareferenčné a trochu strhujúce. To je všetko dobré, ale začalo to zmenšovať žáner. Bol to návrat slashera. Vec, ktorá vytvorila Cieľová destinácia vyniknúť a nakoniec obstáť v skúške časom je, že slasher je nápad, pojem. Je to niečo mimo sveta, v ktorom sa nachádzame. Je to nehmotné. Vyzýva divákov, aby priniesli na stôl všetko, čo si myslia o osude, smrti a živote. Bol mierne zvýšený. Núti ľudí premýšľať o niečo viac, ako keby sledovali nejakého chlapíka s hákom, ako rozrezáva ľudí. Z divadla neodídete s myšlienkou: Idem tu doľava alebo doprava a čo to znamená pre môj život 
Devon Sawa a Amanda Detmer, foto s láskavým dovolením Amandy Detmer
ja V polovici 90. rokov sa Reddick vracal domov do Kentucky, keď si prečítal príbeh Časopis Ľudia , v ktorej matka zažila predtuchu, že let jej dcéry vybuchne. To bol háčik pre počiatočný koncept toho, čo bol vtedy scenár TV špecifikácie Akty X .
REDDICK : Príbeh bol o žene, ktorá bola na svadobnej ceste alebo na dovolenke. Jej mama jej zavolala a povedala jej: Nelietaj zajtra lietadlom, ktorým letíš. Mám z toho zlý pocit. A zmenila názor. To mi vložilo do hlavy zárodok myšlienky. Keď som sa snažil premýšľať o začiatku an Akty X epizóda, pomyslel som si, Scullyová mala brata, ktorého v seriáli nikdy nevideli. Bolo by skvelé priviesť do toho Scullyinho brata a on má túto predtuchu . Vystúpi z lietadla a ľudia okolo neho, ktorí vystúpili s ním, začnú umierať.
Toto klíčenie začalo, keď som chcel získať televízneho agenta. Sú ako: Napíšte niečo, čo je populárne v televízii. Napíšte špecifikačný skript. Chcel som poslať scenár, ale jeden z mojich priateľov v New Line povedal: To by bola skvelá funkcia, kámo. Nestrácajte to v televízii. Takže som to vlastne nikdy neposlal Akty X . James Wong a Glen Morgan pracovali ďalej Akty X , takže to bola taká veľmi náhodná vec. Trvalo to dlho. Bolo to osem rokov odmietnutia scenárov, kým som niečo predal. Určite to nebola vec zo dňa na deň. Akonáhle sa loptička s filmom rozkotúľala, v skutočnosti sa na ňom pohli veľmi rýchlo.
Konečný cieľ (New Line Cinema)
Reddick, inšpirovaný k tomu, aby premenil svoj televízny scenár na celovečerný film, začal pracovať na spracovaní, ktoré sa pôvodne volalo Let 180 . Nakoniec predal finálnu úpravu spoločnosti New Line v roku 1997.
REDDICK : Liečbu sme vyvinuli pravdepodobne v priebehu piatich alebo šiestich mesiacov. Stále sme to dávali New Line a dostávali poznámky. V pôvodnej iterácii príbehu boli všetci dospelí. potom Kričať vyšiel a tínedžeri boli opäť horúci v hororových filmoch. New Line chcel zo všetkých urobiť tínedžerov.
Najprv to bolo tak, že vystúpili z lietadla a jeden po druhom ich zrážali. Koncept bol taký, že Alex nemal zomrieť pri nehode. Preto mal predtuchu. Všetci ostatní mali zomrieť. Pamätám si, ako som sa rozprával s Craigom a on povedal: Potrebujeme tam ešte jednu vec navyše, aby sme to prehnali, aby to nebol len slasher film so smrťou. Raz v noci som bol doma a myslel som na výbuch lietadla. Premýšľal som, Dobre, ak by lietadlo havarovalo, všetci by nezomreli naraz. Zomrú v určitom poradí . Potom som prišiel na tento dizajnový nápad.
Keď štúdio kúpilo liečbu, nechali ma ísť rovno na návrhy. Napísal som jeden návrh. V tej chvíli sme na tom tvrdo pracovali. Na konci dňa bolo veľmi nezvyčajné nemať vo filme fyzického vraha. New Line si tým stále nebola istá. Craig Perry povedal: Ak to nezdvihnete, vezmeme to do Miramaxu. Tak to kúpili hneď.
PERRY : Bol som cez víkend v San Franciscu. Warren [Zide, ďalší producent] faxom poslal [Jeffreyho špecifikáciu] do hotela, v ktorom som býval. Veľmi rýchlo sme si uvedomili, že všetky zásluhy, ktoré podporili 20-ročné fungovanie tejto franšízy, boli evidentné v hlavnej myšlienke filmu. Jeffrey a ja sme si vzali nejaký čas, vzali sme ten trojstranový náčrt a rozšírili ho na 15 strán. Chceli sme prinútiť New Line, aby to kúpila, a museli sme sa uistiť, že tovar máme.
Kerr Smith a Amanda Detmer, foto s láskavým dovolením Amandy Detmer
V Reddickovom návrhu si príbeh požičal silné prvky z roku 1984 Nočná mora na Elm Street , film s veľkým osobným významom a pôvodný scenár mal oveľa znepokojivejší nádych.
REDDICK : V mojom koncepte Alexov najlepší priateľ Tod vystrojil slučku vo svojej garáži. Bol synom kazateľa a ukradol veci svojmu otcovi. Volal otcovi na telefón v aute, že ho to mrzí. Keď otec prišiel domov a otvoril garáž, obesil sa.
Carter skočí pred vlak metra a zabije sa. Vo filme sú pozostatky úmrtí. V scenári bol stále hulvát, ale po smrti priateľky sa cítil skutočne vinný. Videli ste túto jeho druhú stranu, keď smútil.
Napísal som sestru, ktorá zostala v lietadle a sestru, ktorá vystúpila z lietadla, čo sa zmenilo na dvoch bratov [Tod a jeho brat]. Sestra, ktorá zahynula pri leteckom nešťastí, bola študentkou priameho A. Ten druhý sa vždy dostal do problémov. Sestra ju začala prenasledovať, a tak sa začala obliekať ako jej sestra a správať sa ako jej sestra. Keď nemohla byť jej sestrou, podpálila sa.
Bola tu ešte jedna postava, ktorá sa pred leteckým nešťastím pokúsila o samovraždu. Začali ju prenasledovať všetci ľudia, ktorí zomreli pred ňou. Nakoniec sa zabila.
Konečný cieľ (New Line Cinema)
Terri stále chodila s Carterom. Ale keďže bol od nej taký náročný, trpela bulímiou. Zomrela skôr v mojom návrhu a Carter bol prenasledovaný. Objaví sa a mučí ho na stanici metra a hovorí: Vieš, čo som si urobil, aby som pre teba vyzeral krásne 
Produkcia sa začala v júni 1999 a Reddickova úloha sa primárne presunula na písanie poznámok, mimo záznam, o každom ďalšom návrhu.
REDDICK : Išiel som dolu na nastavenie. Mali pre mňa cameo, ktoré sa nikdy nedostalo do filmu. V zákulisí sa odohrávalo malé ego-zrážanie. Nakrútili celú scénu bezpečnostného kontrolného systému, kde Alex a ostatné postavy prechádzajú. Mám pár riadkov s Alexom. Postavili celý set so stovkami komparzistov.
PERRY : Nemôžem hovoriť so štúdiom, ktoré robí zmeny, ktoré urobili. Viem, že James a Glen chceli do toho vniesť viac čierneho zmyslu pre humor. Ako ľudia a väčšina ich práce majú štipľavú citlivosť. Dlho sme chodili tam a späť. Chceli, aby smrť bola neviditeľnou silou. Štúdio chcelo, aby to bolo reprezentované čudne sa rozplývajúcimi tvárami - ako keby ľudia videli tieň v odraze a potom by sa odrazili a ich odraz by sa rozpustil.
Boli tam vykreslené návrhy, aby videli, ako by to mohlo vyzerať. Pre každú postavu to bol tiež drahý návrh, vlastne odlievacie formy. Nakoniec to nebolo to pravé pre film. Museli sme nechať ten tanier točiť počas výroby, kým nebolo jasné, že si to jednoducho nemôžeme dovoliť. Keby sme to videli alebo ako by mohla vyzerať smrť, nemyslím si, že by sme sa teraz rozprávali. Myslím, že by som si hamburgery obracal na In-A-Out.
Konečný cieľ (New Line Cinema)
REDDICK : Väčšinou som dával poznámky k príbehom. Bob Shaye mi dal každý návrh a ja som pridal svoje vlastné poznámky, ktoré som zahrnul do poznámok v štúdiu. Vždy dávam úver tam, kde je úver splatný. Myslím, že najmúdrejšou a najväčšou zmenou oproti môjmu pôvodnému scenáru, ktorú James a Glen urobili, bolo to, že prišli so scenárom smrteľnej pasce Rubea Goldberga. V mojej pôvodnej verzii, keďže smrť pokazila prvýkrát, nemohla len zabiť ľudí. V podstate to využilo ich najväčšie obavy a dohnalo ich k samovražde.
Prelomový bod bol v pôvodných dvoch návrhoch. Na prvých 30 stranách boli tri homofóbne vtipy. Jeden bol na spomienkovej slávnosti. Boli zbytočné. Stále som k tomu dával poznámky a stále sa im to vracalo, aby vytiahli vtipy. Stále ich nevynášali. Nakoniec som napísal Bobovi Shayeovi e-mail a povedal som: Prečo sú tam tieto