Oprašovanie ‘Em Offje rotujúca funkcia voľnej formy, ktorá sa vracia ku klasickému albumu, filmu alebo momentu v histórii pop-kultúry.
Pred dvadsiatimi rokmi prišiel hip-hop o korunovaného panovníka. Na úmrtnom liste bolo napísané: Christopher G. Latore Wallace. Povolanie: zabávač. Príčina smrti: strelné poranenie brucha-hrudníka. Ale takéto dokumenty ponúkajú len kožu života. Pod strohými právnymi papiermi sa skrýva bohatá hip-hopová Iliad. Shakespearovská tragédia priamo z Brooklynu, zlatko.
Notorious B.I.G.bol viac mýtus ako človek. Objemný behemot s hlasom dostatočne hustým na to, aby otriasol celými mestami a plynutím hladším ako jeho košele Versace. Bol to pán X z Streets of Rage – gothamské oceľové konštrukcie podopierané v jeho bohatých dlaniach, jeho výrazný tieň vrhal cez päť mestských častí . Kráľ New Yorku sa stal ceneným statusom, no odvtedy už trón nenaplnil nikto.
Súvisiace video
Legenda o Bigovi sa vykryštalizovala na jeho dvojdiskovom druhom opuse, Život po smrti , prepustený len 16 dní po jeho smrti. Je to rapová nahrávka s trhákom – všetky strhujúce beaty, velejúce verše, nekontrolované experimentovanie, ostré popové inštinkty a mamutie singly. Napriek tomu cez jeho platinový obrys preteká temný prízrak smrti. Ak by sa jeho tvorca dožil vydania, album by bol stále ostrou meditáciou o smrteľnosti, podobne ako album Ingmara Bergmana. Siedma pečať . Spôsob, akým sa veci hrajú, robí Život po smrti mrazivé dielo temného proroctva.
Málokedy dokázal umelec v tak kompaktnej diskografii toľko urobiť. Bez Život po smrti , Biggieho tvorba by sa opierala len o jeden album. Vydané v roku 1994, Pripravený zomrieť je rumový úder rapovej nahrávky – možno tá najväčšia, aká bola kedy vytvorená. Filmový vzostup a pád gangstra nám dal najjasnejšiu iteráciu newyorského pouličného podvodníka z tejto strany Super muška. 22-ročný moderátor z Bed-Stuy nasmeroval svoje skúsenosti nízkeho pouličného kádra a sníva o veľkom úspechu prostredníctvom živého lyrizmu a nadľudských rapových schopností. Veľký mal hojdacie kangolské klobúky, svetre Coogi, tmavé slnečné okuliare a pager zastrčený do voľných džínsov. Život po smrti dal nám elegantného dona, ktorý sa vždy obliekal, akoby bol pripravený na pohreb.
To, čo sa stalo v medziobdobí, by zasiahlo dušu každého. Keď 30. novembra 1994 päť guliek prerazilo chudé svaly a kosti Tupaca Shakura, možno bol Bigov osud spečatený. Shakur prežil, obvinil bývalého priateľa Wallacea zo streľby a spustil katastrofickú sériu udalostí, ktoré boli vyleptané na pergamen a navždy zaradené do hip-hopového folklóru.
V roku 1995 sa udeľovali ceny Source Awards, Hit ‘Em Up a Bigovo turbulentné manželstvo so speváčkou Faith Evansovou. Stala sa dopravná nehoda, pri ktorej si zlomil ľavú nohu a dočasne ho pripútal na invalidný vozík. A pred šiestimi mesiacmi došlo k Tupacovmu krvavému zániku na pásme Las Vegas Život po smrti vydanie. Ťarcha toho všetkého je cítiť, ako tlačí na album. Biggie často znie ohradená tiesňou.
Biggie a Tupac sa nikdy nerozmotajú. Ich odkazy sa príliš často prelínajú. Tragédie ich smrti sú príliš úzko prepojené. Zdalo sa, že najslávnejšie hovädzie mäso hip-hopu dokonale zapadá: východné pobrežie a západné pobrežie, chrómový lesk Bad Boy Records Seana Puffy Combs verzus drsný gangsterizmus Marion Suge Knight’s Death Row. V ďalšom zvláštne úhľadnom reflektore Pac aj Biggie dokončili dvojdiskové opusy krátko pred svojou smrťou. Rez ihneď po jeho prepustení z väzenia, Pac's Všetky oči na mňa bola ohnivá guľa surových emócií. Hovorí sa, že boli zaznamenané len dva týždne , rekordom bolo pretrhnutie jeho tvorivej hrádze.
Život po smrti cíti sa premyslenejšie, metodickejšie. Toto nebolo nič veľké, čo sme na predĺžený víkend vyrazili do štúdia s vreckom trávy, fľašou tvrdého alkoholu a páskou s rytmom. Album sa nahrával viac ako 18 mesiacov v New Yorku, Los Angeles a Trinidade a jeho produkcia bola rovnako rozsiahla ako finálny produkt. Výsledkom je tisíc rôznych nápadov natlačených na dvoch kompaktných diskoch.
Album sa otvára smrťou. To znamená, že naberá kde Pripravený zomrieť Posledná skladba Suicidal Thoughts je prerušená: Big otáča pištoľou proti sebe, zatiaľ čo zúfalý Combs bezmocne počúva z druhého konca telefónnej linky. Sirény kvíli a nad newyorskou nočnou oblohou sa ozýva smútočný klavír. Smutný Puffy sedí vedľa nemocničnej kapely svojho priateľa. Zvuk plochého srdcového monitora sa spája s prvou vlastnou skladbou Somebody Gotta Die.
Príbeh albumu závisí od toho, ako čítate túto záhadu. Zomrel Biggie a prešiel do inej dimenzie 
Puffy nebol beatmaker v tradičnom zmysle slova, ale ako filmový režisér organizoval veľkú časť hudby vychádzajúcej z jeho stajne Bad Boy spoza dosiek. V roku 1997 bol vzorec rapových nahrávok tohto vydavateľstva pevne stanovený. Brass-knuckle hip-hop bol zmiešaný s viac rádiovými džemmi. Sotva to bola revolučná ideológia, ale ukážkové single Bad Boy boli oduševnené a úderné. Napriek tomu musel Puff vziať svojich umelcov za ruku. Craig Mack nechcel rapovať nad nekonvenčnými bodnutiami do rohu a burácajúcimi bubnami svojej klasiky Molotovovho kokteilu Flava in Ya Ear. Ani Biggie nebol spočiatku sladký, keď pred neho postavili jeho prvý hlavný singel Juicy.
Keď však Big počul obrys Hypnotize, podľa výrobcu Deric D-Dot Angelettie, vyklopil sa. Je to mrakodrap rapového singlu. Len hŕstka skladieb sa vyrovná párty sile tohto intra – hornatej basovej linke a galaktickej syntetike vyťaženej z hitu Rise od Herba Alperta z roku 1979. Navyše, Big skáče okolo skandovania uh!...uh! Beat bol taký veľký ako samotný rapper – taký funky ako skvelé hity Blaxploitation v centre mesta, ktoré tvorili súčasť jeho osobnosti.
Ďalším hitom albumu bolo Mo' Money Mo' Problems, plavba späť v čase do sobotňajšej nočnej horúčky newyorskej štýlovej diskotéky zo 70. rokov. Producent Stevie J, ďalší beatmaker v stajni Bad Boy, jazdí vo filme I’m Coming Out od Diany Ross, až kým sa kolesá takmer nezložia. Je to fluorescenčná glamourama, ale v skutočnosti to nevyzerá ako Biggieho skladba. Puffy a jeho najnovší zázrak Mase prevezmú opraty a budujú pódium, na ktorom by obaja mohli začať svoju sólovú kariéru. Headliner však prichádza neskoro. V prípade problémov Mo' Money Mo' je Biggie Orson Welles Tretí muž — Čas na obrazovke je obmedzený, ale zanecháva najväčší dojem.
Aj keď sa niekedy zdá, že Puffy a Big zápasia o kontrolu nad volantom, Combsove popové sklony fungujú ako vypúšťací ventil pre strach, ktorý sa vkráda pod podlahové dosky albumu. What’s Beef't care if they want a unca, tell ‘em ‘bounce!’ Jedna vec je pľuvať bezodné frázy, ak nie ste spútaní akýmkoľvek druhom obrysu. Big nejako rapuje svoj formálny zoznam s prehľadnosťou svojpomocnej pásky.
Ak Pripravený zomrieť bol vtedy typickým newyorským rapovým albumom Život po smrti rozšíril Biggieho pole pôsobnosti. Obe pobrežia spojil s tučným g-funkovým bopom Going Back to Cali a pustil sa do zvláštnych melódií Bone Thugs-n-Harmony na Notorious Thugs. Občas sa zastaví, aby si užil života, čerpal zo svojho popolavého až noblesného manifestu na Sky Is the Limit, oddával sa sirupovému R&B v sexuálnom džeme Fuck You Tonight vedenom R Kelly a testoval svoj spevácky hlas, možno aj nevhodne, na Playa Hater.
Epos potreboval koniec. Po albume skúmania temnej strany konfliktu Big rozpúta peklo na predposlednej skladbe The Long Kiss Goodbye. Jeho bratranec a chránenec Lil Cease povedal, že skladba je o Tupacovi . ale tiež povedal, že nie . Puffy tiež toto tvrdenie poprel. Ľudia budú veriť tomu, čomu chcú veriť. Ale ak to bol výstrel z brokovnice na konci štvrťroka od Biggieho namierený priamo na jeho zosnulého rivala, riadok ako Teraz odpočívaš večne, ospalý/ Horíš, keď ma vkrádaš, je pekelné interpunkčné znamienko.
Smutné veštenie o Život po smrti je vrytá do záverečnej skladby albumu: You’re Nobody (Til Somebody Kills You). Pieseň sa začína čítaním Žalmov 23:4-6, ktoré sa často recituje na kresťanských pohreboch. Nechcem zomrieť / Boh mi povedz, prečo sa pod háčikom šepká. Na obale albumu stojí Big vedľa pohrebného katafalku. Bad Boy neskôr vydal vyhlásenie, že záznam nebol po jeho smrti nijako zmenený.
V skorších hodinách 9. marca 1997 sa do jeho tela dostali štyri guľky, keď sedel vo svojom SUV na červenom semafore na rohu Wilshire Blvd & South Fairfax v Los Angeles. Mal len 24 rokov, ale vždy bude Big Poppa.
Christopher Wallace bol však niekým v živote. Bol to The Notorious B.I.G. Líder newyorského hip-hopu. Učeník Veľkého otca Kanea. Najlepší z Brooklynu, ktorý vyliezol na najvyššie vrcholy rapovej hviezdy. Život po smrti je rovnako oslavou toho všetkého, ako aj pochmúrnou meditáciou o smrteľnosti. Je to dielo, ktoré, dúfajme, ponúklo svojmu zaťaženému tvorcovi tie najkratšie momenty katarzie, než sa navždy stane Písmom.