ihrisko: Odohrávajúce sa v modernom Chicagu, Candyman , remake ikonického rovnomenného filmu z roku 1992, sa ukazuje ako remake. RežírovanéNia DaCosta, ide skôr o doplnok k pôvodnému príbehu série (ktorý sám o sebe vychádza z poviedky od Clivea Barkera s názvom Zakázané), než o prerozprávanie kultovej klasiky Bernarda Rosea.
1992 Candyman je všeobecne považovaný za stálicu v hororovom žánri. Je to rozprávané z rozsahu Helen Lyle, postgraduálnej študentky, ktorá cestuje do preslávených projektov Cabrini-Green v Chicagu, aby spolu napísala prácu zameranú na mestské legendy a folklór. Keď ide ďalej vo svojom výskume, nakoniec sa dozvie o najzaujímavejšej mestskej legende, Candymanovi.
Ako sa jej posadnutosť príbehom zvyšuje, núti Lylea na cestu sebareflexie a strašného odhalenia ľudskej povahy. DaCosta Candyman sleduje známy vzor a venuje sa témam gentrifikácie, rasy, policajnej brutality a ignorancie týkajúcej sa zväčšujúcej sa priepasti medzi sociálnymi triedami.
Súvisiace video
Kde sme Candyman (univerzálne obrázky) Umenie, napodobňovanie života: Anthony (Yahya Abdul-Mateen II) je filmovou hviezdou, začínajúcou maliarkou, ktorej kariéra sa dostala do bodu stagnácie. Jeho partnerka Brianna Cartwrightová (Teyonah Paris) je kurátorkou galérie, ktorej inovatívne nápady a prepojenie so svetom umenia poskytujú Anthonymu dokonalý vzťah ako muža, tak aj umelca. Počas hľadania nového, kreatívneho hlasu sa rozhodne načerpať inšpiráciu z Cabrini-Green a jeho okolia. Práve tam sa stretáva s rezidentom Williamom Burkeom (Colman Domingo), ktorý ho ako prvý informuje o skutočnom príbehu Candymana. Po umeleckej výstave, ktorú zostavila Brianna, dôjde k tragédii týkajúcej sa jedného z Anthonyho diela s výstižným názvom Povedz jeho meno. Táto udalosť vyvoláva zvýšenú zvedavosť v Anthonyho umeleckom diele, ako aj v Brianne ako kurátorke – presadzovanie tém kultúrnej necitlivosti. Popredná chicagská umelecká kritika Finley Stephens (Rebecca Spence), ktorú Anthonyho talent spočiatku nezaujal, začne fascinovať, keď Anthony získa viac pozornosti širokej verejnosti. Vyhlásenie Williama Burkea o tom, že milujú to, čo robíme, ale nie my, slúži ako prikývnutie k privlastňovaniu, ktoré sa vyskytuje v mnohých formách umenia, a záujmu o černošskú kultúru, ale nie čierne telá, ktoré to umožňujú. Podobne ako u Lyla, Anthonyho intrigy smerom k mestskej legende vedú k posadnutosti a potom začne skúmať Candymanov príbeh prostredníctvom série obrazov. Vo svojom novom umeleckom počine nevedomky odhaľuje traumatickú minulosť a vytvára sériu násilných udalostí, ktoré ho nútia hodnotiť realitu spolu so zmyslom svojej existencie. Ako však film postupuje, jeho osud nie je jedinou vecou, o ktorej sa nikdy pochybuje. Prostredníctvom rôznych scén je príbeh Helen Lyle vyrozprávaný cez optiku národných médií a ústneho uchovávania. To je dôležité v súvislosti s filmom z roku 1992, pretože beletrizácia Lyleovho príbehu na rozdiel od toho, čo sa skutočne stalo, slúži ako mikrokozmos pre jedno z väčších a dojímavejších posolstiev DaCosta vo filme. Povedz Jeho meno: V priebehu rokov sa stvárnenie Tonyho Todda ako Candymana v roku 1992 zmenilo z pomstychtivého vraha na sympatickú postavu. Postava sa objavila po vražde Daniela Robitaillea, maliara a syna otroka, ktorého prehrešky viedli k strašným následkom. Jeho tragický príbeh desivo pripomína toľké príbehy zahŕňajúce afrických amerických mužov a biele postavy autority. Táto línia traumy siaha ďaleko za hranice Cabrini-Green, čo má Candymanovo väčšinou nevýslovné pozadie zdôrazniť. Kinematografia Johna Guleseriana spolu s DaCostovým postrehom a strašidelnou kompozíciou Roberta Aikiho Aubreyho Lowea tu pokladajú základy filmu s fascinujúcimi vizuálmi a dejom pripraveným na to, aby udržal divákov na sedadle. Séria krásnych animovaných sekvencií od Manual Cinema, ktorá je súčasťou mnohých silných montáží Candyman, využíva tieňové bábky, aby porovnala Robitaillov pôvod s černochmi zavraždenými na oltári inštitucionálneho rasizmu a systematického útlaku. Candyman (univerzálne obrázky) Povedzte všetkým… Neprehliadnuteľné dedičstvo nesprávne umiestnenej empatie, násilia a nejasnej hranice medzi kultúrnym privlastňovaním a autentickou úctou k vlastnému umeniu Candyman vynikajúce hodinky pre povrchových fanúšikov hororového žánru, ale aj duševnejších filmových divákov. DaCostaova paralela medzi rasizmom, ktorý dnes existuje, a hriechmi predchádzajúcich generácií vyvolala kľúčovú otázku: Bude príbeh Candyman odolať skúške času okrem mnohých iných
