Poznámky redaktora: Zo strany na obrazovkuje opakujúca sa rubrika, v ktorej Matt Melis skúma, ako klasické alebo súčasné literárne dielo urobilo niekedy triumfálny, často katastrofálny skok z prózy do filmu. Začiatok bejzbalovej sezóny tentoraz zútulňuje porovnaním knižnej a filmovej verzie Roya Hobbsa. Tento článok sa prvýkrát objavil v apríli 2015.
Je tu Roy Hobbs, najlepší, aký kedy v hre bol. – Roy Hobbs, The Natural
Literatúra sa len zriedka hodí na dobré konce tradičnej hollywoodskej kuchyne. Áno, stroskotaní chlapci Williama Goldinga dostať sa zachránený , ale ich nevinnosť bola narazená ako flotácia o skalnaté pobrežie tohto ostrova. Podobne je záhadou Harper Lee Boo Radley môže zachrániť Scout a Jem od Boba Ewella, ale ďalší posmešný vták z jej románu, Tom Robinson, stretáva osud plný guľôčok. Dokonca aj vtedy, keď chlapec dostane dievča do Charlesa Webba Absolvent , vzrušenie z dobývania rýchlo vyprchá pretože všetky životné neistoty čakajú na utečencov, keď konečne vystúpia z autobusu. Jednoducho povedané, Hollywood má historicky tendenciu spoľahnúť sa šťastne až do smrti, zatiaľ čo literatúra – a filmy, ktoré z nej verne čerpajú – nám pripomínajú, že život nikdy nie je taký jednoduchý.
Súvisiace video
Záver riaditeľaBarry Levinsonfilm z roku 1984 The Natural je stelesnením dobrého hollywoodskeho konca. Starnúca a chorľavá superstar Roy Hobbs (Robert Redford), v nebezpečenstve svojho života, máva vlajkou víťazný homerun, ktorý rozbije svetlá tribún na štadióne New York Knights Stadium a hrdinsky klusá po základniach, zatiaľ čo všade okolo neho prúdia iskry ako žiariace bejzbalové lopty. Potom sledujeme let lopty k Hobbsovi späť domov na farmu, hráme sa s jeho blonďavým synom ako Iris (Glenn Close), pravdepodobne teraz jeho manželka s láskou prizerá. Roy sa usmeje, konečne spokojný. Vo svojej druhej šanci na život dostane slávu, dievča a rodinu. Každý otec alebo syn, ktorí sledujú túto záverečnú scénu, predstiera, že má v očiach trochu prachu.
Bernard Malamud, autor The Natural , predstavoval si pre Hobbsa oveľa iný osud. V Malamudovom románe je mocný homerun rovnako dunivým závanom pre štrajk tri a Hobbs po násilnom konfrontácii so sudcom Bannerom, Gusom Sandsom a Memo Parisom zisťuje svoju hroznú minulosť odhalenú v novinách spolu s obvineniami, že hodil veľkú hru. Román sa končí tým, že Roy plače horkými slzami po tom, čo sa papierovač spýta: Povedz, že to nie je pravda, Roy.
Mnohí kritici Levinsonovho filmu, ktorý pre plátno upravili Roger Towne a Phil Dusenberry, citujú koniec rozprávkovej knihy ako ohavnosť – oslabovanie alebo plošný masaker Malamudovho zámeru. Roger Ebert zašiel tak ďaleko, že to v mene Roberta Redforda nazval modlárstvom. Malamudov koniec je nepochybne presvedčivejším záverom (a vernejším skúsenostiam), neviem si však predstaviť, že by ľudia stáli v rade pri pokladniach, aby videli, ako sa Roy Hobbs bije a film skončí s Pop Fisherom (Wilford Brimley), Red Blow (Richard). Farnsworth) a Bobby Savoy schúlený v slzách v zemľanke. Nie, neobávam sa, že Levinson si so svojím zdrojovým materiálom drasticky povoľoval. Oveľa zaujímavejšie je, že film sa od knihy odchýli natoľko drasticky, že Roy si v skutočnosti zaslúži koniec tohto dokonalého hrdinu.
Malamudova The Natural sa výrazne opiera o mytológiu a miestami takmer nadprirodzenú citlivosť. Nehľadajte nič iné ako niekoľko hlavných hráčov: sirénu s čiernym závojom, ktorá zabíja striebornými guľkami (Harriet Bird), žiariaceho démona ukrytého v temnote, ktorý hovorí v podobenstvách a zásadách (Sudca), jednookého veštca (Gus) a magická zbraň (Wonderboy). Levinson zachováva tieto postavy a niektoré mýtické aspekty románu, ale volí oveľa dostupnejší a známy rámec pre divákov: príbeh otca a syna.
Levinsonovej Prirodzené začína a končí tým, že sa otec a syn hrajú na chytanie a vykresľuje Roya, ako sa vždy snaží splniť otcove sny o tom, že sa stane majstrom ligy. Keď manažér Pop Fisher povie, že mu matka povedala, aby bol farmár, Roy odpovie: Môj otec chcel, aby som bol hráčom lopty. Naopak, Malamudov román spomína Royovho otca len okrajovo. Levinson's Hobbs sa tiež ocitne v rôznych ďalších úlohách otca a syna počas filmu. V mnohých ohľadoch jeho lojalita k Popovi, ktorá je v románe sotva rozpoznateľná, robí z unaveného starého kapitána postavu otca. A či už ide o nekonečné zábery z kamery na chlapcov na tribúnach, keď Roy prichádza k tanieru, alebo o spôsob, akým berie netopierieho chlapca Bobbyho Savoya (nie je postavou v románe) pod pažu ako z dela, slimáka je často vidieť, ako si rola podobná otcovi, ktorá v Malamudovom Hobbsovi úplne chýba. Najdôležitejšie vo filme je, že Roya vidíme, ako zbiera svoje sily, keď sa konečne dozvie, že má dospelého syna, našiel poslednú majestátnu hojdačku, pretože vie, že jeho syn ho sleduje z tribúny. Levinson, ktorý z veľkej časti opustil Malamudovu zložitú mytológiu, sa oslobodil, aby zobrazil oveľa príbuznejší prechod od chlapčenstva k otcovstvu.
Svojím spôsobom zostáva Levinson oveľa vernejší Malamudovým zastaraným predstavám o ženách, ktoré existujú čisto ako ničiteľky alebo záchrancovia. Knižná aj filmová verzia Harriet (Barbara Hershey), samozrejme, majú za cieľ zraziť Roya, a či už sa na Memo Paris (Kim Basinger) pozeráte ako na konfliktného tajného agenta vo filme, ktorý robí Gusove príkazy, alebo ako na večne nejednoznačnejšiu deštruktívnu silu knihy. zavesila na zosnulú Bump Bailey, nemôže byť pochýb o tom, že robí problémy. Na rozdiel od toho máme Royovho potenciálneho záchrancu, Iris. V románe Malamud zobrazuje Iris ako oblečenú v červenom a s čiernymi vlasmi, čo je presný opak Memových ryšavých vlasov a večne čiernych smútočných odevov. Levinson sa ešte menej rafinovane rozhodol obliecť Iris do čistej, anjelskej bielej a vždy ju jasne rozsvietil. V oboch prípadoch sa nám jasne ukazuje, že jedna žena ponúka záhubu a druhá spásu.
Kým však Iris pôsobí ako spasiteľský typ v knihe aj vo filme, Levinson dosť mení svoj príbeh. V románe je Iris úplne neznáma, ktorú Malamud predstaví na zápase v Chicagu počas Royovho brutálneho prepadu. Keď je Roy na pálke, vstane v dave a obnoví jeho sebadôveru. Keď sa po zápase prevezú autom a idú si zaplávať, Roy ju otehotnie. Vo filme je Iris stredoškolskou láskou, ktorú Roy oplodní večer pred odchodom na cestu vlakom odsúdeným na zánik na skúšku do Chicaga. Nemá žiadny kontakt s Iris – ani nevie o svojom dospievajúcom synovi – až kým sa ich cesty o 16 rokov neskôr opäť neskrížia. Opäť platí, že dať Hobbsovi dospelého syna zapadá do štruktúry otca a syna, na ktorú sa Levinson spolieha, no zároveň sa režisér a jeho scenáristi museli zaujímať o zvláštny spôsob, akým Malamud kreslí Iris. Koniec koncov, kúpilo by si moderné filmové publikum predstavu ženy, ktorá podporuje cudzinca, len preto, že neznáša predstavu, že hrdina zlyhá's Hobbs môže byť vnímaný ako tragický hrdina – postava, ktorá má chybu, ktorá nakoniec vedie k jeho pádu. Royovou chybou je pomýlený zmysel pre ambície, ktorý ho ženie k veľkosti, no nikdy mu neumožňuje cítiť uspokojenie. Nemôže byť len skvelým hráčom, ale musí byť najlepším vôbec. Pekné dievča nestačí, potrebuje to najkrajšie stvorenie v meste. Je to táto chyba, ktorá ho nasmeruje skôr k Memo, žene, ktorá ho oslabí v kolenách, než k Iris, žene, ktorá sa ho zastala, keď sa to nikto iný neodvážil. Jeho túžba mať a ponechať si Memo ho nakoniec vedie k prijatiu úplatku od Sudcu a Gusa, aby napravili veľkú hru – áno, Malamud’s Hobbs súhlasí s tým, že odhodí najväčšiu hru svojho života. Až keď Roy udrie Iris chybnou loptou (hovoríme o symbolike, ktorú nemožno minúť) uprostred hry, zistí, že je tehotná s jeho synom a pokúsi sa vyhrať hru. Ale zmena v Royovi prichádza príliš neskoro na to, aby ho zachránila.
Levinson’s Hobbs je oveľa sympatickejší, oveľa menej šovinistický, pohodlne preberá rolu otca a syna a pôsobí na nás ako na niekoho, kto naďalej trpí za jedinú chybu, ktorú urobil ako tínedžer. Za niektoré chyby hádam nikdy neprestaneme platiť, hovorí Roy Iris z nemocničného lôžka. Toto nie je postava, ktorej by sme priali ďalšie utrpenie. Ba čo viac, z toho príšerného stretnutia v hoteli s Harriet Bird pred 16 rokmi zmúdrel. Hoci ho to priťahuje lákavá Memo, spozná ju ako ničiteľku, ďalšiu Harriet, kým nebude príliš neskoro. A vďaka Royovej čistej láske k bejzbalu a interným sľubom, ktoré dal svojmu otcovi a Popovi, ako aj zodpovednosti, ktorú pociťuje voči svojim mladým fanúšikom, odmieta úplatok a hrá tak, aby vyhral od prvého ihriska. Takže, keď sa Roy Hobbs chopí taniera v záverečnej pálke filmu, namiesto toho, aby bremeno svojich zlých rozhodnutí spôsobilo, že sladká škvrna jeho netopiera sa ťahá cez zónu úderu, nájdeme chorého muža – teraz vedome otca. — ktorý si vyslúžil chvíľku vykúpenia, šancu odklusať do povestného západu slnka a za pochodu sa dotknúť posledných štyroch základní.
Je zrejmé, že dobrý koniec nie je pre každého pohárom suchárov. Je to všetko príliš dokonalé, ale opäť sme v oblasti filmov a nie literatúry. Keď Wonderboy surrogate the Savoy Special zasadí poslednú ranu, náš hrdina sa kĺže po základných chodníkoch a ohňostroje a filmové skóre odpália, ostáva už len povedať: Vitajte v Hollywoode, pán Hobbs.