Komponentje sekciou Aux.Out. za jednorazové kúsky, špeciálne editoriály a stratené siroty hudobnej diskusie. dnes Brian Josephs pripomína ako Boondocks pomohol mladému chlapcovi vyvrátiť niektoré mýty hip-hopovej kultúry.
~
Zo siedmej/ôsmej triedy si najviac pamätám štyri veci: nerozlúštiteľná paranoja po 11. septembri, všeobecná predpubertálna úzkosť, G-Unit a Dipset.
Priemerný 12-ročný chlapec v centre mesta Brooklyn rád vykresľoval túto masku autonómie a rebélie pred úradmi, ich rovesníkmi a možno aj sám sebe. Aj keď sme si to nechceli priznať, chceli sme superhrdinu, ku ktorému by sme vzhliadali, aby sme zachytili rozvíjajúcu sa predstavivosť a istým spôsobom sa k sebe pripodobnili – to je pre dieťa prirodzené. Superman bol príliš dokonalý, že nemohol vedieť o boji v rohovej pivnici. Goku bol skvelý, ale ultranásilné, prehnané bitky na planéte Namek boli trochu nespojiteľné.
Okrem toho, Queens bol oveľa bližšie ako Namek. Takže 50 Cent bol Superman – alebo skôr The Man – na ktorý sme sa chytili. Bol zosobneným mýtom—pouličný frajer, ktorý si robil meno po tom, čo bol famózne deväťkrát zastrelený. Deväť! O desať rokov neskôr, s zrelým svetonázorom, si uvedomíte, že to nie je tá najväčšia vec, ktorá sa môže človeku na svete stať. Ale keď 50 Cent vstal, príbeh ho urobil nedotknuteľným. Bol súčasťou tradícií popkultúry, no stále bol náš – definitívny hlas černošskej maskulinity. To zahŕňalo všetky jeho negatívne, zaškatuľkované konotácie. 12-ročné dieťa však nemalo čas premýšľať o všetkých nevýhodách. Tento muž vedel rapovať.
Mladší stredoškoláci nosia tento obrázok s pocitom hrdosti a radi vám verbálne a fyzicky (čítaj: po kostole vymlátia hovno) pripomenú, že nie ste gangsta. V tom spočíva hlbšie rozhorčenie. Prihláste sa na odber tejto myšlienky temnoty alebo riskujte, že budete ostrakizovaní a označení obávaným štítkom kukuričnej gule. Pre strednú cestu bolo málo potvrdení, najmä také, ktoré mávalo prstom na trópy G-Unit alebo Jay-Z a Dipsetovu celkovú sebadôveru.
Určite by vás nenapadlo nájsť taký hlas v Denné správy aj sranda. Ale tam to bolo. Osamelý hip-hopový informovaný komiks, ktorý bol otvorene kritický voči všetkému, čo ho obklopovalo – Boondocks . Akokoľvek to bolo aktuálne, bolo to také vzdialené od všetkého okolo. Som si istý, že sa v televízii objavilo malé množstvo podobných hlasov – alebo nie, nepamätám si – počas skoršej časti desaťročia. Zdalo sa mi, že tí istí boli vyvracaní prostredníctvom BET, UPN (R.I.P., ale nie v skutočnosti) a MTV. Boondocks bol tiež ďaleko od komiksov, ktoré ho obklopovali. Bolo tam plešaté/plešativé dieťa s chronickou depresiou ( Arašidy ), žena vo svetri, ktorá sa neustále obáva o svoju postavu ( Cathy ), nejaký pes ( Marmaduke ) a dve afroamerické deti so zamračeným pohľadom, ktoré organizujú ceny za najtrápnejšie čierne osoby (hádajte).
Nie vždy som chápal čo Boondocks Snažil sa kritizovať Stroma, Thurmonda bol iba zlý človek, pokiaľ ide o mňa. Politické témy sa vždy menili, ale sarkazmus komiksu pre pop kultúru a hip-hop bol konštantný. Napriek tomu to bolo vždy presvedčivé. Boondocks Nikdy nepili Kool-Aid, ale to, čo dodalo pásu jeho dôveryhodnosť v porovnaní so skutočnými, informovanejšími dospelými, je to, ako sa vyhýbal blahosklonnosti a bol sympatizujúci s tými, ktorí brali Kool-Aid po dúškoch. Séria bola podvratná takým spôsobom, že ste nakrátko otvorili oči a povedali si: Ach do riti, to je šialené, a nie sebaspravodlivé zahanbenie.
Časť Boondocks “ kúzlo spočívalo v tom, že to bolo ohraničené jedným svetonázorom, ktorý vyjadrilo/kritizovalo niekoľko hlasov. Hlavné hlasy - Huey, Riley, Michael Caesar (ktorý bohužiaľ nie je v animovanom seriáli) a starý otec - interagovali spôsobom, ktorý bol nezhodný, ale nejako sa navzájom dopĺňali. Uhlovo vykreslená Riley bola tvárou každého rádoby gangsta vo veku 12 a 13 rokov. Normálne je dieťa v tomto veku, ktoré sa prihlásilo k mentalite pouličného života, znepokojujúce, ale obavy bezcennej mládeže sú tu zničené. Riley s novým Blackberry nemá nikoho kontaktovať a považuje 50 Cent and Game beef za oveľa naliehavejší problém ako vojnu na Blízkom východe. Pretože jediná vec, ktorá je horšia ako státisíce umierajúcich vo vojne, je, ak je jednou z tých obetí rapper. Je to prezentované tak absurdne, ako to znie.
Huey je afro’d, informovaný antihrdina, ktorým chce byť typický usilovný študent, ale je príliš blažene spokojný, aby to urobil. Bol hlasom rozumu v bezdôvodnej spoločnosti, ktorá potrebovala odpovede, na ktoré jeho spravodlivé ja nedokázalo odpovedať. Akokoľvek bol šikovný, stále sa musel hlásiť svojmu starému otcovi, ktorý zastupoval jedného z mnohých Afroameričanov, ktorých svet zmiatol, no bol spokojný so strechou nad hlavou a prial si, aby ich deti jednoducho konali správne. Michael Caesar, možno osamelý rovný muž (s ktorým mám súcit, pretože pochádza z Brooklynu), je najmenej ortuťový zo všetkých štyroch, ale pôsobí ako vyrovnávacia sila Hueyho pesimizmu. Bol to on, kto prišiel s nápadom získať priateľa pre Condoleezu Riceovú v nádeji, že nezničí svet. Nazvite to beznádejne optimisticky.
Každá z postáv mala svoj vlastný únikový potenciál, ale najlepšie fungovali, keď sa navzájom riffovali, pretože poskytovali alternatívne perspektívy černošského zážitku. Každý z nich bol otvorený komediálnej potrave: Caesar za svoje vtipy o mame, Riley za to, že je Riley Escobar, dedko za to, že sledoval UPN, a Huey za to, že je revolucionár s obmedzeniami, z ktorých jedným nie je auto. Vzájomné vzťahy postáv boli súčasťou tohto väčšieho, vstavaného ekosystému, podobne ako hip-hopová kultúra. Gangsta rap bol neustále v hlavnom prúde diskusií a pritom Boondocks nepredpovedal koncept post-rasovej Ameriky, ukázal príklad viacerých hlasov žijúcich vo vzťahu k ústredným konceptom, trópom a ozdobám hip-hopovej spoločnosti. Drake je emocionálne frustrovaný Kendrick Lamar je agresívny pouličný básnik a Chance the Rapper je excentrik. Každý umelec je vo vzťahu iný, no všetkým sa podarilo stať sa relevantnými v tejto bláznivej kultúre fixovanej okolo centrálneho étosu.
Samozrejme, čo je dôležitejšie ako interakcia kvarteta, je pointa alebo pointa. Boondocks prevzal stav hip-hopovej kultúry na nezrelej úrovni (starý otec si všimol, že B2K, stará chlapčenská skupina, znela ako jedlo Burger King – tak trochu pravda), ako aj na múdrejšej, satirickej úrovni. V jednom stripe Riley hovorila Hueymu, že keď ho 50 strelil deväťkrát, zvýšilo latku zločincov a stalo sa bohatým a slávnym. Takže Riley dôvodí, že musí byť tiež zastrelený, aby dostal svoj gangsta image. Nemôže, pretože žije v štvrti Woodcrest bez zločinu, čo z neho stále robí znevýhodneného mladíka. Aké nešťastné. A smiešne. Keď postavíte obraz 50 Centa do tohto svetla, odoberie mu to silu pre čitateľov – hip-hopových hláv všetkých vekových skupín. Gangsta je populárnejšia, ale nie legitímnejšia.
V komikse je veľa príkladov tohto druhu bláznovstva, ale jeden môžete vidieť v The Trial of R. Kelly, druhej epizóde animovaného seriálu. Riley a ďalší priaznivci si veľmi dobre uvedomujú, že rovnomenná speváčka nasrala na dospievajúce dievča. To nie je dosť dobrý dôvod na to, aby ho neoslavovala, aj keď je napokon schopná uhnúť z cesty. Rozčúlený Huey nadáva na súdnu sieň (a je ignorovaný), kým sa zamyslí nad tým, že toto nemôžete viniť na bieleho muža, že nespravodlivosť, že R. Kelly je nevinný, je vina občanov. Možno menej rasový spôsob, ako formulovať jeho názor, je tento: Kultúrne osobnosti majú len toľko moci, koľko im dovolíte.
~
Brian Josephs píše pre Consequence of Sound, ako aj pre XXL, Myspace, Passion of the Weiss a Complex. On tweety .
Súvisiace video